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妖怪總棲息於人心之中，等待一瞬間的縫隙，破殼而出。
京極堂等待著，等待著被妖怪附身的人來到眼前……
收錄十篇由內心餵養著妖怪的平凡人演出的短篇小說，京極堂系列第一本短篇集，帶你窺見潛藏於日常中的恐怖深淵。

〈窄袖之手〉─月光下，我定定地看著悄悄從窄袖伸出的白晰手腕，就這麼纏上了少女的脖子……
〈文車妖妃〉─自小就出現在身邊的迷你女人，到底想告訴我什麼？當她終於說出那句話時，我的世界也為之崩潰……
〈目目連〉─回過神來，才發現到處都是緊盯著我看的眼珠。它們是從哪裡來的？我要怎麼做才能逃離它們……
〈鬼一口〉─自小我就知道鬼會從頭一口吃掉說謊話、做壞事的人，時隔多年，鬼終於來了……
〈煙煙羅〉─人死了就什麼都不剩，但我知道只有煙才是靈魂真正的形狀……
〈倩兮女〉─我不會笑，也不懂人們為什麼要笑，而當我學會露出笑容時，也走到了人生的盡頭……
〈火間蟲入道〉─我到底在害怕什麼？我花了一輩子要找出答案，然而找到答案之後，真的就能不再害怕嗎……
〈襟立衣〉─自小生活在香火鼎盛的教團的我，一直以為眾人朝拜的是祖父的神通力，看來並非如此……
〈毛倡妓〉─身為警察的我厭惡賣春女，本是理所當然之事；但在厭惡感的背後似乎隱藏著一個早已被我遺忘的祕密……
〈川赤子〉─我喜歡水，某日卻發現水中有某種軟膩黏稠之物欺上身來，逼我憶起消失在腦中深處的漆黑記憶……

作者簡介

京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko

作家、妖怪研究家、藝術總監。一九六三年出生於日本北海道，本名大江勝彥，曾在廣告公司擔任平面設計師、藝術總監。
一九九四年以妖怪推理小說《姑獲鳥之夏》晉身日本文壇，旋即引起各界矚目。

一九九六年以京極堂系列第二作《魍魎之匣》獲得第四十九屆日本推理作家協會獎，之後陸續推出《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》等系列作，大受讀者歡迎。京極堂系列小說人物設定鮮明、佈局精采，架構繁複，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。目前正以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，最新京極堂作品為《邪魅之□》。在由他親手開啟的這一輪推理小說的太平盛世裡，京極夏彥無疑盡得輕、快、準、簡、繁之粹。

一九九七年以時代小說《嗤笑伊右衛門》獲得第二十五屆泉鏡花文學獎。
二○○三年以時代小說《偷窺狂小平次》獲得第十六屆山本周五郎獎。除臭襪
二○○四年以妖怪時代小說《後巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎。
二○○九年開始不定期連載京極堂系列第五本短篇集《百鬼夜行─陽》
近年來也致力於怪談的創作與推廣，著有《幽談》、《冥談》等怪談作品集。

譯者簡介

林哲逸

東海大學歷史系畢業，現就讀輔仁大學日本與文學研究所。
譯有《惡魔事典》、《武器事典》、《魔導具事典》、《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《陰獸》等作品。

＜倩兮女＞
楚國宋玉東鄰有美女，
登牆窺宋玉，
嫣然一笑，惑陽城。
美色惑人心，不分古今。
朱唇美女，巧笑倩兮，
或為淫婦之靈也。
——今昔百鬼拾遺／上之卷．雲
１
不習慣笑。
不知該怎麼笑。
試著揚起嘴角。
繃緊嘴邊肌肉，想做出笑容卻難以如願。
——這樣看起來像是在笑嗎？
鏡中映照著一個把嘴抿成一字、看似心情不好的女性。越用力嘴角就越朝橫向擴張，看起來反而像是發窘，也像在胡鬧，但就是稱不上笑臉。
——是眼鏡的緣故嗎？
拿下眼鏡。
世界變得模糊。
無所謂。
完全無所謂。
映於鏡中的表情扭曲，變得更奇妙了。
究竟如何才能做出所謂天真無邪的笑容？不管怎麼思考、怎麼努力都不懂。
——是臉頰的問題嗎？
臉頰用力。
讓嘴巴朝橫向擴展，使神經集中在顴骨上。
一張緊繃的奇妙笑容便完成了。
看起來一點也不愉快。
——必須舒緩一點。
眉間有皺紋，看起來就不像笑臉。
指抵眉間。
閉上眼簾，輕輕按摩。
——真愚蠢。
自己的行為多麼滑稽啊。
滑稽歸滑稽，卻一點也不好笑。
年紀不小的女人在鏡子前擠眉弄眼，認真煩惱笑臉的問題。
無聊。
明明這世界上有這麼多緊迫的事情尚待思考與實行。
——但是，至少現在……
女人再次注視著鏡子。
從來沒畫過妝。他說——只要略施薄妝，不失禮節即可。男人不需為了禮節化妝，只有女性必須取悅異性才能在社交上獲得認同，她一向認為這是一件可笑之事。
——笑。
記得柏拉圖曾經宣稱，絕大部分的笑都建立在犧牲他人之上。
笑是受制約的衝動突然獲得滿足時產生的心理狀態——佛洛伊德則如此分析。